＜貝多芬　Ludwig van Beethoven,1770-1827＞





              小提琴協奏曲　Ｄ大調　作品六一（約四十五分鐘）





　　貝多芬此首「小提琴協奏曲」與孟德爾頌、布拉姆斯、這柴可夫斯基的作品並列為「世


界四大小提琴協奏曲」，是雄渾壯麗的古今名曲。


　　貝多芬雖然只留下一首小提琴協奏曲，但在此曲完成的一八０六年之前已寫過包括「春


」、「克羅采」等九首小提琴奏鳴曲，已習得小提琴音樂的真髓，此曲「Ｄ大調小提琴協奏


曲」可說是集大成之作，在眾多的小提琴協奏曲之中出類拔萃，具備了王者之風。


　　但是此曲在首演時並未未獲得好評，很多樂評家認為是無意義的作品，因此，這首協奏


曲的真價被埋藏了數十年之後才被發現。貝多芬去世十七年後的一八四九年，在姚阿幸演奏


小提琴、孟德爾頌指揮之下的倫敦公演才得到它的聲名，藉著姚阿幸優美的琴聲使得世人重


新體認此協奏曲的價值。





第一樂章　Ｄ大調　從容的快板（Allegro ma non troppo)４／４拍子　奏鳴曲形式。


　　　　　曲子在家音鼓的獨奏中開始，過去定音鼓是使音的強度增加，把曲子推至高潮的


　　　　　樂器，貝多芬率先啟用為獨奏槳器，十分成功地發揮了音樂的新效果。這個定音


　　　　　鼓的節奏在全樂章中擔任了極重要的任務。後半的裝飾奏部分使用姚阿幸作，奧


　　　　　亞與克萊斯勒所作則較少被使用。


　　　　　裝飾奏原來是為顯示演奏者技巧的部分，作曲常把這部分空下來而讓演奏者去發


　　　　　揮。但是這麼一來，演奏者常彈出與曲子前後完全無關的音樂，貝多芬在鋼琴協


　　　　　奏曲「皇帝」中首開先例，把裝飾奏親自譜上，後來的作曲家皆紛紛效法之。


　　　　　此樂章是極具風格的雄大壯麗之樂章。


第二樂章　Ｇ大調　緩板（Larghetto)４／４拍子　變奏形式。


　　　　　休憩與安詳的抒情性主題隨著變奏逐漸地變為華麗，不久消失而變成最弱音。然


　　　　　後管弦樂爆發出來，延伸長長的尾部，裝飾奏開始，連接下一樂章。


第三樂章　Ｄ大調　快板（Allegro)輪旋曲６／８拍子　輪旋曲形式。


　　　　　僅以獨奏小提琴開始，是音調優美的輪旋曲。逐漸充滿活力，做為點綴的甜美舞


　　　　　曲風之旋律隨著清晰的斷奏而躍出，予人深刻印象。





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